“才一片啊？你吃得比猫还少！”思亚点完了东西，来到她对面坐下，兀自

不怎么满意地打量着她。“我常常搞不懂你们女生是靠什么过日子的。我十几岁

的时候啊，可以在圆环连吃七八家摊子。”

“连吃七八家？”月伦的眼睛瞪得老大：“这太夸张了吧？又不是小猪！”

“我警告你哦，不可以随便侮辱我哦，木瓜牛你就快来了！”思而横眉竖目

：“而且我们读建筑的一向实事求是，才不像你们读戏剧的，一天到晚夸大其辞。”

月伦好笑地扬起了一边的眉毛。“敢问您阁下认得几个读戏剧的？”

“呃，呃，就你一个，”思而很快地道：“不过像我这样聪明的人，当然是

闻一以知十啦，所以┅┅”

“天！”月伦翻了翻白眼：“他居然还敢说我们念戏剧的都涸其张！”

就在这个时候东西送上来了。两大杯冰得透凉的木瓜牛你，以及两盘烤得香

气四溢的你油果酱吐司，令人一见便食指大动。月伦啜了一大口木瓜牛你，若有

所思地望着思亚微笑。

“说到夸张，”她慢慢地说：“你知道最早的舞台剧没有不夸张的自由。人

的五官肢体就那么点大，面对着一屋子黑压压的观众，不夸张别人怎么知道他们

在演些什么？这又不像现在的电视或电影，你爱怎么取镜就怎么取镜，爱怎么特

写就怎么特写。”

思亚撕了片吐司放入口中，一面咀嚼她说的话。“这一来不是根本没救了吗？既然舞台剧这玩意儿是这样的先天不足？”

“所以才有小剧场的产生呀。”月伦微笑：“场地小，观众少，自然就可以

将夸张的表演法全都丢开了。对演员来说这种方式也好得多，因为观众的反应他

们可以很直接地感受得到。情绪是会相互感染的，你知道。”

“那么，你透过小剧场想表达什么呢？”思亚问：“戏剧对你而言又是什么

呢？”

月伦的笑容加深了。“创作需要原因么？生命需要理由么？我有一个写作的

朋友对我说过：散文写作是在水中捞月，导戏则是平地起屋。你或者可以说我心

底有话要说，而戏剧是我选定了的表达方法；像作家选择文字，画家选择绘画，

建筑师选定了空间和造型，”她的眼睛闪闪发亮，自信和热情在她脸上焕发着强

烈的光彩；在谈到戏剧的时候，她并不是清秀或妩媚，而只有“美”才能够形容

：“在目前这个阶段，我把重心放在女性上头。我前几个月导过一出戏叫崔莺莺

，探讨的是女性在礼教中的束缚和叛离，以及性意识的觉醒；目前正在着手的“

狂女”谈的是…”她微微顿了一下，思索着自己的用字遣词：“我试着用诗

的意象和语汇，烘托出两名女子的内心世界…感情的，以及美学的。”

“狂女？”思亚看过的杂书也不算少了，但这两个字他绝对是头一回听到：

“这是个什么样的剧本？”

“三岛由纪夫的一个短剧，讲一个发疯的女孩等候她的情人的故事。很短，

我估计演出时间大约只有三、四十分钟。”

“诗的意象和语汇？”思亚重复，本能地想到艰深难懂的抽象画，以及门外

汉极难了解的前卫音乐：“好像…呃，非常深奥的样子。”

月伦情不自禁地笑了。“其实没有那么复杂的，只是用文字解释起来比较麻

烦而已。譬如说┅┅┅”她微微地顿了一顿，发现到自己若是再往下说，就要把

这场对话变成演讲了：“你要是真的有兴趣的话，何不来看“狂女”的演出呢？

那比我在这儿空口说白话的瞎扯，要有说服力得多了。如果你觉得很难看也不要

紧，”她的眼睛里露出了一点顽皮的光芒：“毕竟演出时间才三四十分钟而已，

你试凄不会受太久的。”

“是噢，十七十八世纪的音乐会一开可都是一整天的呢。”思亚笑道：“演

出时间订在什么时候？”

“下个月二十二号起，三个晚上，三场。”

“啊，还要等一个多月啊？”