说来，一本小说多写了几个形象不是很大的官员，又有什么关系呢？而这百分之一，可是成千上万啊！读书人都知，虚构是小说创作的灵魂。所以即便是一边摘报，一边编小说，也切记别忘了虚构。报纸披的贪污腐败案件往往大得吓人，就像我们在边看到的有些人模人样的官员实际上坏得吓人，但是，写小说却大可不必得那么吓人。凡事留有余地好些。我们只把真实的事件当模特儿，然后加些艺术成份，得蓄些。好的小说是座冰山，厚的分潜在中。这也是现实策略的考虑，不至于让人指责小说写得太过了；恰恰相反，同真实原型比较，小说委婉多了，柔和多了，甚至坏人也比原型好多了。如今总有人替坏人鸣不平，倒也稀罕。这文本的小说还有一条好，就是可以多赚稿费。本来一二十万字的小说，足足可以扩充到五十多万字。字数多了，定价就了，码洋自然上去了。这是行业机密，本来不该说的。采用这文本写小说，好多多。对号座者只好哑无言了，知小说的原型不是他自己。哪怕他同小说的原型再怎么英雄略同，也不好说什么了。其实这也不失为一项善举，可以让有些读小说心神不安的人放心落意睡个好觉，免得影响了革命工作。他们一旦知某篇小说中的人不是写他自己，就襟怀坦，俨然君状了。他们就可以面无愧地向上级或朋友推荐一本有益的好小说，而这小说本来足以让他心虚的。他们也就有可能居临下的夸夸某些作家的责任和社会良知，本来这些作家应该让他恨之骨的。

这文本的创作，还可给有些看了小说免不了犯傻的面人启蒙些文学常识，让他们知写小说原来就是面团。面团是我的说法，其实这意思是鲁迅先生早就说过了的。他有段很经典的话，可惜我记不全了，似乎是说他笔下的人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚。我觉得这就像面团一样，没什么了不起的。大凡有权指责小说的人，往往是最相信法定权威的。那么，我的这文本，不过就是将天南地北的新闻在一起，写成小说，符合鲁迅先生的意思，他们又怎么说去呢？

说来，一本小说多写了几个形象不是很大的官员，又有什么关系呢？而这百分之一，可是成千上万啊！读书人都知，虚构是小说创作的灵魂。所以即便是一边摘报，一边编小说，也切记别忘了虚构。报纸披的贪污腐败案件往往大得吓人，就像我们在边看到的有些人模人样的官员实际上坏得吓人，但是，写小说却大可不必得那么吓人。凡事留有余地好些。我们只把真实的事件当模特儿，然后加些艺术成份，得蓄些。好的小说是座冰山，厚的分潜在中。这也是现实策略的考虑，不至于让人指责小说写得太过了；恰恰相反，同真实原型比较，小说委婉多了，柔和多了，甚至坏人也比原型好多了。如今总有人替坏人鸣不平，倒也稀罕。这文本的小说还有一条好，就是可以多赚稿费。本来一二十万字的小说，足足可以扩充到五十多万字。字数多了，定价就了，码洋自然上去了。这是行业机密，本来不该说的。

天所的生活又是不太方便写的，总免不了有些自作多情的先生或女士对号座。但写小说的人最大的病就是手，不写是不行的，那么最好的办法就是从报刊上猎取素材。什么卖官买官、行贿受贿、杀人越货、坑蒙拐骗，等等等等，天天都见诸报端。不妨就取这活生生的世间百态，接移木，稍加敷衍，就是绝好的小说了。有人肯定早哂然笑之了，觉得我这招术并不新鲜。有典可考，斯汤达的《红与黑》就是因为一桩凶杀案的报诱发了灵。朋友们误会了，其实我这文本，与斯汤达大异其趣。我的文本，基本格式（或叫例）是：先将报刊上的奇闻趣事原文照录，接着就是本着前面真人真事而虚构的小说情节。摘报用楷，小说用宋（若翻译成英文，可考虑用书写和印刷相区别）。这样，一本小说，从视觉效果（前卫人士称之为视觉冲击）上看，就是一段楷，一段宋，相印衬，版式也很好看的；从内容上看，真假齐备，虚实兼有。阅读自由度也很大，只想看小说的，过楷字就得了；只想看真实新闻的，那就过宋字；真假虚实都想看的，就一气儿读下来，想必更有意思，那阅读快绝对是说不的好。有人肯定早哂然笑之了，觉得我这招术并不新鲜。有典可考，斯汤达的《红与黑》就是因为一桩凶杀案的报诱发了灵。朋友们误会了，其实我这文本，与斯汤达大异其趣。我的文本，基本格式（或叫例）是：先将报刊上的奇闻趣事原文照录，接着就是本着前面真人真事而虚构的小说情节。摘报用楷，小说用宋（若翻译成英文，可考虑用书写和印刷相区别）。这样，一本小说，从视觉效果（前卫人士称之为视觉冲击）上看，就是一段楷，一段宋，相印衬，版式也很好看的；从内容上看，真假齐备，虚实兼有。阅读自由度也很大，只想看小说的，过楷字就得了；只想看真实新闻的，那就过宋字；真假虚实都想看的，就一气儿读下来，想必更有意思，那阅读快绝对是说不的好。

我原以为只有自己看报总是从后面看起，后来发现很多人都有这个习惯。原来更多的读者都